ტაპი, ისევე როგორც ჯაზი, არის უნიკალური ამერიკული წვლილი საშემსრულებლო ხელოვნებაში. მისი ფესვები დამარხულია ტროპიკული და ზომიერი ტომობრივი მიწების სიძველეში. თუმცა, მისი სტაკატო და სტილი შინაურია. ირლანდიის დასავლეთიდან დასავლეთ ინდოეთამდე, ძველი ნიუ-იორკის საცეკვაო დარბაზებამდე, რიტმული ფეხების დარტყმა წარმოადგენდა ამერიკულ ისტორიას, რომელიც ჯერ კიდევ ვითარდება.
შეხების ვადები
ევროპული და აფრიკული ფეხების სუსტი პერკუსია ეხმიანება ამერიკის ხშირად სასტიკ კოლონიზაციას, ომებს, რომლებმაც დააარსეს და თითქმის გაანადგურეს ერი, სოფლის ჭუჭყიანი გზები და სცენების ნაწიბუროვანი დაფები, გაცვეთილ სურათებში. ძველი ცელულოიდი და თანამედროვე ფლეშმობის მძვინვარე რიტმის ქვეშ, რომელიც აფრქვევს ხალხის სასიამოვნო, სინკოპაციურ რიტმს. Tap არის შედარებით ახალი ცეკვის ფორმა უძველესი წარმოშობით. ეს არის ისტორიის არტეფაქტი ფუჟენისა და ცნობილი ტაპერების საკუთარი ისტორიით.
1600
1600-იან წლებში ირლანდიელი მსახურები შემოიყვანეს კოლონიებში, რათა ემსახურათ ბრიტანულ ოჯახებს, ხოლო აფრიკელები მონები იყვნენ კარიბის ზღვისა და მატერიკული პლანტაციების დასამუშავებლად. მათი ცხოვრება ხშირად ენით აუწერელი იყო, მაგრამ მათი სულები შეუზღუდავი იყო და ცეკვა - დაკვრა, ფეხზე დაჭერა, სტილიზებული ცეკვა - მათი მემკვიდრეობის საჩუქარი იყო, რომელიც გადარჩა. ამ საწყალი ხალხის ცეკვების ქორეოგრაფია მუსიკას არ სჭირდებოდა; ყოველ შემთხვევაში, მათ იშვიათად ჰქონდათ ინსტრუმენტები. ცეკვა იყო მუსიკა, მისი ხმა ისეთივე მნიშვნელოვანია, როგორც მოძრაობა ემოციის გამოხატვისა და ამბის თხრობისას.
1800
დროთა განმავლობაში, ორი რიტმული ცეკვის სტილი ნასესხები იყო ერთმანეთისგან. 1800-იანი წლების შუა პერიოდისთვის, fusion მოძრაობები გამოჩნდა საცეკვაო დარბაზებში. ხის ფეხსაცმელი (ან ხის ძირები) საშუალებას აძლევდა თაპერებს აუდიტორიის ხმით, ასევე ფეხის დაკვრას.შავკანიანმა უილიამ ჰენრი ლეინმა დაარქვეს მაიორ ჯუბა, გაარღვია ფერის ბარიერი 1800-იანი წლების ბოლოს და გამოჩენილიყო თეთრკანიანებთან ერთად განცალკევებულ გასართობ ინდუსტრიაში. (ჯუბა, სამხრეთ სუდანის რესპუბლიკის დედაქალაქი, ასევე იყო ტერმინი მონების ცეკვისთვის, რომელიც გამოიყენებოდა ტომის დარტყმის მსგავსად, მხოლოდ ფეხებით და არა დასარტყამებით. დარტყმა, შლაპი და ხელის საფეხურები იყო უფრო გაპრიალებული ჰიბრიდის ადრეული წინამორბედი, რომელიც საბოლოოდ. დომინირებს მინსტრული შოუები.)
1900
-
მოცეკვავე ზედა ქუდით 1902 წლისთვის, შოუში, სახელწოდებით Ned Wayburn's Minstrel Misses, გამოიყენებოდა სინკოპირებული ქორეოგრაფიის სტილი, სახელწოდებით "Tap and Step dance", შესრულებული საცობებით, გაყოფილი ხის ძირებით. ეს იყო პირველი ნახსენები "ონკანი" და გაყოფილი ფეხსაცმლის წინამორბედი ალუმინის ქუსლიანი ონკანებით.
- " მამალი და ფრთა" ცეკვა გამოვიდა მე-19 საუკუნის ვოდევილებიდან და მინსტრული შოუებიდან და ახალ ცეკვის ფორმას მისცა დრო-ნაბიჯი, რიტმული შეხების კომბინაცია, რომელიც აღნიშნავს ტემპს.ამავე პერიოდის შიმ-სჰემი არის დროის საფეხური არევით -- მეტი ვოდევილი ნაბიჯები სავოიის სამეჯლისო დარბაზიდან, რომლებსაც მაინც იპოვით ონკანის კლასში.
- 1907 და ონკანი გადაიზარდა მთავარ გართობაში, როდესაც ფლო ზიგფელდმა 50 მოცეკვავე ჩააყენა თავის პირველ Ziegfeld Follies-ში. სისულელეებმა საბოლოოდ გამოავლინეს ისეთი შემსრულებლები, როგორიც არის ფრედ ასტერი და გამოიყენეს ქორეოგრაფები, რათა დაეწინაურებინათ სპექტაკლის ხელოვნება და შეექმნათ ენთუზიაზმი აუდიტორია.
- იმუშავა. 1920-იანი წლებიდან 1930-იან წლებამდე არ შეგეძლო წახვიდე კინოში, კლუბში, ბროდვეის მიუზიკლში ან ვოდევილში, ონკანის რუტინის გარეშე.
- ბილ "ბოჯანგლს" რობინსონმა დაიპყრო საზოგადოების ფანტაზია ონკანის აყვავების პერიოდში, შუა საუკუნეებამდე. მისი 1918 წლის "კიბეების ცეკვა" იყო მსუბუქი, მოხდენილი, დახვეწილი ონკანი და მისმა კარიერამ მოიცვა ბროდვეი და ჰოლივუდის დიდება. რობინსონმა 1930-იან წლებში პაწაწინა შირლი ტემპლთან ერთად წარმოადგინა რამდენიმე უკვდავი ფილმი. ის იყო მაღალი ფიგურა, რომელმაც ძლიერი გავლენა მოახდინა მომავალი თაობის მოცეკვავეებზე.
- ფრედ ასტერი, დონალდ ო'კონორი, ჯინჯერ როჯერსი, ელეონორ პაუელი, ენ მილერი, ჯინ კელი, სემი დევისი უმცროსი და სხვა ორმაგი და სამმაგი საფრთხეები (შემსრულებლები, რომლებიც გამოირჩეოდნენ სიმღერაში, ცეკვაში და მსახიობობაში) იმოქმედეთ ონკანის სამყაროზე 1930-იანი წლებიდან 1950-იან წლებამდე და შემდგომ. ისინი იყვნენ თეატრალური ტაპერები, რომლებიც აერთიანებდნენ ჯაზს, ბალეტსა და სამეჯლისო სვლებს ფართო და ელეგანტური ცეკვებისთვის, რომლებიც აღაფრთოვანებდა თეატრის მფარველებსა და კინომაყურებლებს.
- 1950-იანი როკ-ენ-როლის კიდეები გვერდით, როდესაც სვინგი გადაიქცა Twist-ში და ჟრუანტელმა შეცვალა სინკოპაცია. თანამედროვეს ჰყავდა თავისი მგზნებარე ერთგულები; საკონცერტო დარბაზებსა და ოპერის თეატრებში ბალეტი ციმციმებდა და ანათებდა; ბროდვეის სასიყვარულო ურთიერთობა ჰქონდა ჯაზთან; და შეეხეთ ტანჯულს -- ნამდვილი საფეხურიანი ბავშვი საცეკვაო სამყაროში.
- 1978 - გრეგორი ჰაინსი, გაწვრთნილი მოცეკვავე, რომელსაც ბავშვობაში კლასიკური ტაპერები ასწავლიდნენ გზაზე, იღებს ტონის ნომინაციას ბროდვეის შოუში Eubie-სთვის და ონკანის ფენომენი კვლავ გადალახავს ამერიკას.ჰაინსს ჰქონდა გამორჩეული კარიერა ბროდვეიში და ფილმში (მისი 1985 წლის ფილმი თეთრი ღამეები მიხაილ ბარიშნიკოვთან ერთად დაუვიწყარია) და მენტორობდა ტეპის მომდევნო ბიჭის ფენომს, სავიონ გლოვერს.
სევიონ გლოვერი არის ზებუნებრივი სახის დარტყმა - მის მკვეთრ, დარტყმის ტექნიკას ჰქვია "დარტყმა" და ის იყო საოცრება ბავშვი, რომელიც სწავლობდა გრეგორი ჰაინსთან და სემი დევის უმცროსთან, ითამაშა ჯელის ბოლო ჯემში, ქორეოგრაფი. და ითამაშა Bring in 'Da Noise, Bring in' Da Funk (4 ტონის ჯილდო) და გამონახა დრო, რომ ქორეოგრაფი გაეხადა Mumble, CGI პინგვინი Happy Feet-ში
დღევანდელი ონკანი - ორი სტილი
გლოვერი არის რიტმის ტაპერი. ის მუსიკას ფეხებით აკეთებს. თეატრალური ტაპერები არიან „მთელი ტანით“თაპერები და მათ ნახავთ, როგორც პერსონაჟები ცეკვავენ ბროდვეის შოუებში ან იმ ვინტაჟურ ფილმებში, სადაც ჯინ კელი აღფრთოვანებულია გუბეზე დარტყმით და ჯინჯერ როჯერსი მიბაძავს შეუდარებელი ფრედ ასტერის ყოველ მოძრაობას. ქუსლები და უკან.ორივე რიტმი და თეატრალური ონკანი ახლა საცეკვაო პროგრამების ძირითადი ნაწილია. ირლანდიელმა სტეპერებმა და აფრიკელმა სტუმპერებმა შეაერთეს თავიანთი დიდებული სწრაფი პერკუსია და მათი მნიშვნელოვანი ნიჭი, რათა ახალი ცეკვის ფორმა შეეტანათ ქაოტურ ახალ სამყაროში.
